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            有潛力藝術家作品是收藏金礦嗎
            2015年03月10日  [ 大洋網-廣州日報 ]  瀏覽:6993

              盡管這兩年藝術品市場疲態頗顯,但名家名作的價格依舊堅挺。因此,有市場觀察員指出,與其豪擲百萬、千萬買名家作品,不如開挖“有潛力藝術家”這一金礦,未來發展和升值空間更可期待。那么,事實是否如此?且看幾位專家的辨析。

              北京隆榮國際拍賣公司總經理 劉建業——

              “有潛力藝術家”作品選擇余地大未來收益高

              當下收藏界開始關注有發展潛力的中青年藝術家,這是一個很好的現象,值得倡導。

              一些名頭很響的藝術家,一方面他們的作品價格已經居高不下;另一方面他們的作品數量稀少,因此,能夠買下這些作品的人,少之又少。如果大家愿意將目光投向藝術造詣比較高、作品大有傳世可能的中青年藝術家身上,無疑選擇的余地將大為增加,未來的收益也更可期待。首先,選擇這樣的作品不用投入太多資金;其次,這一類作品比較多;第三,如果其中某位藝術家未來成為大師,他中青年時期的作品價格也必然水漲船高。比如李可染,在他名頭未響的時候,他的作品就獲得一些眼力不錯的藏家的高度關注,今天這些藏家的后代自然是獲益匪淺。

              當然,收藏“有潛力藝術家”的作品,不能靠押寶,必須要有眼光,能夠預測他們的作品未來依然站得住腳,至少五十年內是可以保值、升值的。

              以我的經驗,一般可以從三個方面進行考察:一是看藝術家的功力。譬如畫國畫的,必須有深厚的中國傳統文化基礎和技法基礎;二是看作品是否獨具面目、有創新性,那種抄襲、因襲的作品必須棄之不顧;三是看作品的文化含量,主要從題字的書法功底和文采來進行考察。如果這三方面都達到了一定的水準,這樣的國畫家是大有發展前途的。反之,一些作品表面看起來還不錯,但題字非常拙劣的,其作者恐怕很難有大的發展空間;一些作品上的題名、題詩看起來很粗俗,也應該是被淘汰的。當然,用這三條法則去做判斷,也要求藏家自己見多識廣,有自己的文化積淀和審美修養。

              另外,現在很多藝術家為了提高自己的知名度,拼命想各種辦法自我炒作。因此,對所謂的“中國十大有潛力畫家”或者“年度杰出畫家”之類的名號,都要慎重分析。如果是比較權威的學術機構授予的,可以作為參考,但不能作為唯一的依據。對所謂的是誰的學生,有著怎樣的師承,譬如自稱是齊白石的再傳弟子者等,則不應成為判斷的依據。

              畫家、藝術評論家 梁江——

              收藏“有潛力”作品并非正道

              談論這個話題,我們首先要問一問:收藏藝術品究竟是為了什么?雖然從行為上看差不多,但目的、訴求大有不同。有些藏家是為了欣賞、研究藝術品而收藏;有些藏家買藝術品則純粹是為了增值、賺錢。

              真正欣賞藝術品的人,他收藏是為了愉悅身心、陶冶性情、滿足自己的精神需求。從這個初衷出發,他不會過多關注藝術品是否值錢、能否賺錢,因為這屬于商業上的問題,他只問自己是否喜歡這件作品,能否引發共鳴。只要他出得起購買的價錢,無論是名家的作品還是“有潛力藝術家”的作品,甚至沒有任何名氣的藝術家作品,都是以適合自己為好。

              如果只是藝術品市場上的“炒家”,那就需要問買名家作品好還是買“有潛力藝術家”的作品好了。這在我看來,更像是買股票,誰也給不了一個確鑿的答案,需要自己去判斷和冒險。名家的作品,大概有點像能源大股之類的,雖然已經達到一百元的高位,但預計很快能漲到一百二十元,穩賺的可能性大;而有發展空間的藝術家就類似潛力股,如果能在低價位時買進,很快漲起來,收益可能會非常大。但這是特別考驗眼力的,藏家要充分了解藝術家的實力,要判斷他的創作是否有發展余地,這就是所謂的潛力問題。雖然我也能給出一些常規的判斷標準:譬如看藝術家的追求是否很執著;看藝術家是否具備較高的天分和創造力;看藝術家的涵養等,但對一個學者來說,要看得很清楚都不是件輕易的事情,對一名藏家來說,就更是很高的要求了,這其中還暗含著對藝術史的把握,對藝術發展的判斷。何況一名藝術家的成功,其實更受到諸多未知因素的影響,具有不可預知性,有的藝術家看著似乎挺有潛力,后來卻有可能出現后勁不足的情況;有的藝術家開始似乎不上道,忽然有一天受到了某種刺激或啟發,創造力被激發出來,這都是可能的事。尤其是市場炒作介入以后,亂花迷人眼的行情、內幕滿天飛,下判斷、做決定就更是難上加難了。

              因此,對于想在藝術品市場上淘金的人,專家能提供的建議確實不多;而如果藏家靠著一邊買一邊歷練,等到練出了“火眼金睛”,恐怕交的學費也不少了,可見,這不應是收藏的一條“正道”。

              藝術評論家、策展人 徐子林——

              “有潛力藝術家” 實屬鳳毛麟角

              在當下的中國,“有潛力藝術家”實屬鳳毛麟角,名家的作品,也未必經得起歷史的推敲。因此,收藏什么樣的作品,其實跟藝術家的年齡、名頭沒有太大關系。

              作為策展人,我們的職責之一就是發現有潛力的藝術家。舉個不太恰當的例子,策展人和批評家可謂是藝術界的“厲狗”,這里嗅嗅,那里聞聞,只為找到新鮮的藝術血液。比如我每周都會安排大量的拜訪時間,一聽到哪里有優秀的不知名藝術家,就很激動地跑去看,但說實話,能真正讓我眼前一亮的,一年也碰不到幾個。在這個職業化、專業化的時代,作為一般藏家,想通過自己的眼睛發現砂礫中的金子,恐怕更不現實。藝術家能打動你的往往只是才情、激情,但這些感動人的事,與真正的藝術價值無關。譬如你看到的紅色就跟批評家、策展人看到的紅色是不同的,你根據的是個人觀感,我們根據的是其在藝術史上是否重要、有沒有價值,標準不一樣。

              收藏目前社會認可度比較高的名家作品,很多人會覺得安全感比較高,其實這條路也非絕對靠譜。今天,很多藝術家是依靠運作名噪一時,舉個例子,像陳逸飛就很能運作,他說自己的作品就是要“專家點頭,老百姓鼓掌,政府認同”,意思是有一定技法水準,在美感上雅俗共賞,還要講主旋律,追求一種平衡關系,那也就是沒有真正的藝術標準。上世紀80年代末,陳逸飛到了美國,選擇的也是跟商業畫廊合作,而不是專業的學術性畫廊。無論他在國外畫江南水鄉,還是回國后畫現代仕女,迎合的都是一種社會風尚。因此,一個藝術家爆得大名,很可能跟藝術沒有什么關系。自陳逸飛去世后,他的畫作價格也是一年不如一年。我們都知道,歷史往往是會開玩笑的,這可以稱為現世的回報和未來的嘉許。有的人在世時活得很輝煌,但迅速就被歷史翻過去了;有的人在世時默默無聞,幾十年后人們才發現他的偉大,典型的例子有黃賓虹。

              所以,收藏藝術品一定要撥開表面的東西,看清藝術的本質,不要隨波逐流,別人叫好你也跟著叫好。藏家首先要多看最優秀的作品,將收藏變成一件既有樂趣、又有價值觀和判斷力的事情,才能獲得真正豐富的人生?梢哉f,藏家唯一的參考標準應該是高品位的美術館。在西方,真正的大藏家所做的就是不斷研究各大美術館的收藏。

              北京榮寶拍賣有限公司總經理 劉尚勇——

              “窮玩”者話語不應主導藝術品市場

              所謂的“有潛力”,其實是一個投資理財的概念,來自于“窮玩”者的話語。所謂“窮玩”,在我的定義里,就是今天很便宜地入手了一件藝術品,后來升值得很快,趕快賣掉,賺了很多錢。所有的窮玩者,他愛的不是藝術品,而是金錢。因此,這些人的意見不能看得太重,更不能主導藝術品市場。否則,他一天到晚推薦“黑馬”,整個藝術品市場就會被搞亂。

              在國內,“潛力派”的名號存在著太多忽悠的成分,這跟國內畫廊體系不健全有很大的關系。中國的畫廊跟西方的畫廊并非同一回事。西方的畫廊承載的主要是向社會推薦新的美術價值、文化價值等職責,他們發現了新的優秀畫家或者流派后,就會盡快向社會公眾推介。不過,做這樣的事是很難賺到錢的,屬于“富玩”。而國內開辦畫廊的目的還是賺錢,還是屬于“窮玩”,因此就很有可能把文化垃圾、藝術垃圾推薦給你。所以,藏家千萬不要被所謂的“有潛力藝術家”所蒙蔽。

              當然,收藏其實是有一個大的判斷標準的,就是看哪部分作品將成為未來藝術品市場的主流?以去年拍賣市場的狀況看,有著都市情節的作品正大量取代農業情節的作品,因為中國整個社會正逐步走向城鎮化,在未來一個相當長的時間內也將如此,所以這種更替是必然的。而且,如果我們現在還拿農業情節的作品去跟世界對接,甚至還想影響、主導世界文化,怎么可能呢?有了這個大的方向,進一步追問到底是誰在創作這樣的作品,目標就很明確了。另外,要收藏離自己的靈性體驗最近的作品。從與自己同齡、有共同生活感受和審美傾向的藝術家中去尋找合適的作品,不要跟風,買下之后不喜歡,就是瞎買了。


             
             
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