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            書畫收藏簡史:藝術品價格暴漲
            2015年09月04日  [ 揚子晚報 ]  瀏覽:6163

              文/孔祥東

              孔祥東(南京) 作家、收藏家。江蘇省作協書畫聯誼會副秘書長,江蘇省文藝評論家協會理事。

              1998 年,新加坡一位資深文化記者寫了一篇文章,他預測中國大陸歷史上第四次收藏高潮即將到來。前三次分別是:北宋末年、康乾盛世,清末民初。1997年東南亞 金融危機后港臺南洋地區藝術品市場出現蕭條,而此前整個大陸地區的藝術品都銷售在這一區域,名曰出口創匯。不得不佩服這位記者的預言,因為此時大陸藝術品 市場剛現端倪,到2001年下半年至2005年,我們果真看到了一流藝術品價格飛漲的過程,幅度在10倍以上至20倍。收藏高潮的標志是:一流藝術品價格 暴漲,假畫泛濫,我認為還有第三個標志:即當代藝術品被熱捧。

              1998-2005年這一輪藝術品價格暴漲基本屬于價值回歸,在經濟水平 比較落后的情況下,人類的需求停留在溫飽階段,藝術品和一切奢侈品因為不是生活必需,價值往往被低估。隨著社會財富的增加,富裕人群中,有收藏、欣賞藝術 品需要的人數增加,使得供求關系改變,藝術品開始漲價。但在如此短的時間內漲價幅度之大,離不開拍賣會這種交易形式的推波助瀾。拍賣會交易的公開競價,借 助人性的爭強好勝,推動了價格的攀升,并且形成新聞傳播效應。2005年,有一個香港畫廊老板說,他1978年后從大陸一線名家手上拿到的作品,到 1998年20年間大約漲了10倍,現在將之搬回大陸,在10倍的基礎上又漲了10倍。2004年底曾有記者要我預測未來書畫市場的走勢,我說:2004 年的價格就是未來市場新的基準,縱有上下波動,也不會回到2001年的價格。

              為什么在一些時間節點上有人要預測未來行情?因為2004 年的價格已經高得讓人有些不相信。但2005年繼續上漲,也許是漲勢形成的慣性,當然也少不了現代商業手段的貓膩和推手的貪婪。結果是2005年的秋季拍 賣會越拍得遲的業績越差,市場回落趨勢形成。但是10倍100倍的財富效應讓猶如嗜血者的資本大鱷看到了巨大的博弈空間,2008年,書畫市場開始新一輪 資本推動型的價格上漲,雖然有更多波瀾壯闊的財富故事,然而與傳統的收藏已漸行漸遠。

              中國書畫最早的私人收藏,始于魏晉時期,先是書法 作品。書法從篆、隸、章草至魏晉蛻變出真、行、今草諸書體,被后代稱為書圣的王羲之出現,標志著中國書法形成與成熟的一個頂點。有記載,南朝君臣之間、士 大夫之間,吊唁、問病、婚壽相慶,時有書信往還,臧否書法,成為雅俗之分野。收藏書法,一是相當于現在我們收集名人墨跡,二是收求好的法帖作為臨習的標 本。繪畫的功能此時還停留在墓室、寺廟、宮廷等重要地點的裝飾,以壁畫為主。到了唐代開始將畫繪在大幅絹帛上,作為移動壁畫或屏風。史籍記載,諸侯設畫 工,漢代有宮廷畫師,五代朝廷有畫苑,繪畫作為朝廷的奢侈品,隨著朝代更迭,在宮廷與民間聚散流傳。與此同時,通過皇帝的賞賜和向民間收求,自唐代開始書 畫收藏之風開始在皇室和士大夫階層中盛行。繪畫的使用功能亦向民間擴散,杜甫有詩句:“憶昔咸陽都市會,山水之圖張賣時!边@些張賣的山水之圖,一定不是 傳世的名畫,而是像后來普及的各種門神、年畫之類的裝飾品。

              書畫作品最早在皇室和士大夫階層流傳,最重要的是其稀缺性。到了北宋由于前代的積累使資源增加,收藏擴展到達官貴人,明清時更多富裕階層加入,清末民初惠及文人雅士,這一次是前所未有的全民參與。藝術品的屬性決定了它不是大宗商品,以復制財富奇跡為目的不是收藏。


             
             
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